谈一谈“赋、比、兴”各自的特点，及其在诗中的使用！
“赋、比、兴”是诗的三种关键艺术手法，文中专题讲座对于赋、比、兴进行探讨，并举例子，希望能够帮助大家对赋、比、兴拥有更深入的认识。
赋
“赋”便是铺叙，便是以偏概全，类似大家经常提到的“叙述文”，用以作者在抒**感时，寓情于景，铺陈其事。
“赋”用于写事，在诗中用到非常多，可以说数不胜数。
例如贾岛这首《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
根据以偏概全，将事情讲得清清楚楚。
“赋”并不等于只有写事，而无法抒发感情，根据铺叙还可以把情合理地表现出来，例如李白这首《静夜思》：
床边明月光，疑是地上霜。
仰首望明月，低头思故乡。
根据直接了当叙述开展抒发感情，情融进叙述中，思乡情透纸冲出，那也是“赋”。
通过上述事例能够得知，“赋”非常简单，很容易理解，但写诗应用“赋”时会二点常见问题：
一是不要把写诗当做写日记，不可以写出温开水，要运用抽象思维，注重波荡波动，扣人心弦；
二是要把握住主题，紧紧围绕主题恰当选料，写诗时应把握住问题的本质特点，不可以一概而论，不明就里，要描绘得恰达益处，所说打蛇想打“七寸”。
比
诗中的“比”一般指的是“比照”、“对比”，而非“形容”，形容归属于“兴”的范围。
比照或对比就是将两个不同事物或同一事情正反两面或相类似的两事情放在一起进行对比。
“比”的名句很常见，例如“路有冻死骨，路有冻**骨”、“战士职业死前半**生，佳人麾下犹歌舞表演”等，核对十分明显，提升了实际效果。
又比如谢枋得这首《蚕妇吟》：
子规啼彻四更时，起视残稠怕叶稀。
不相信楼头垂柳月，玉人歌舞表演不曾归。
养蚕技术女孩子辛勤和大户人家莺歌燕舞形成了鲜明的对比，表达出来的情绪尽在眼前。
类似的还有李白的“婢女似花满春殿，只今只有鹧鸪飞”，古、今形成了鲜明的对比，令人唏嘘不已，在怀古诗诗中“比”手法比较常见，大家可以自己找一些典型例子。
运用“比”时应该注意，所“比”的二者应当是对等的，不可以一头重新来过一头轻，不然参考的实际效果要受到影响。
对比和衬托不一样，参考的二种事情并没有前后关系；而衬托也是有主从关系的，衬托者就是用来突显被衬托者。
兴
所说“兴”便是“托物比兴”，便是“先言他物以引出来所咏之物”。诗人在写诗时，通常会触景伤情，因此先借别物起块头（触景），然后表达真真正正想表达的情感（生爱）。
“兴”作用是借比兴的东西衬托主题，很大的提高诗艺术表现力。
比如李白的《将进酒》上阕“看到，黄河之水天上来，奔流到海不复回。看到，堂上明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”属于典型的比兴手法。
根据黄河之水，根据镜子中白头发，感叹人生稍纵即逝，进而引出来“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”之感叹。
类似的例子还有一些，如“东临碣石，以观沧海”、“大风起兮云飞扬”、“秦时明月汉时关”等，无一不是为了能造成后边诗词的感受，这都属于“比兴手法”。
又比如刘禹锡这首《竹枝词》其二：
山桃红花满上边，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流量无尽似侬愁。
一山桃花，满江春水，这般的美好景象触动了美少女的情绪，因此托物比兴，引出来后两句的忧与愁，“比兴手法”恰到好处。
“赋、比、兴”乃诗中普遍之艺术手法，大家不可不知道。根据今日的详细介绍，搞清楚三者的基本特征，这会对之后写诗、赏析古诗词全是大有益处的。